6.3
2015
西班牙 / 法国 / 美国
动作片
导演:米格尔·安赫尔·维瓦斯 / Josu Inchaustegui / Javier Alvariño / Judit Csák / Hedvig Király / 佐米·希尔拉
主演:马修·福克斯 / 杰弗里·多诺万 / 奎因·麦科尔根 / 瓦莱里娅·维罗 / 克拉拉·拉戈 / 马特·德维尔 / Eduardo Fedriani / 莉莉·博尔丹 / 亚历山大·哈夫纳 / 杰瑞米·惠勒 / Katharine Bubbear / 胡里奥·佩里兰 / Ádám Zambrzyscki / Orsolya Bene / Daniel Bargueño / István Bán / Emília Gresicki / Laura Juhász / Kára Jurány / Dénes Kiss / Nikolett Takács
故事始于一场几乎摧毁人类文明的灾难。不知从何时起,一种恐怖的丧尸病毒在地球上骤然爆发,成千上万的人被感染,随后化作嗜血的丧尸,疯狂撕咬同类。正常人的数量急剧减少,秩序崩塌,幸存者只能在恐惧中四处逃亡。帕特里克和杰克当年乘坐巴士疏散,途中却遭遇了最为惨烈的事件,最终这两个男人以及一个尚在襁褓中的小婴儿成为那场劫难中仅存的幸存者。这段共同经历的创伤,成为他们此后关系的底色,也埋下了彼此间难以言说的隔阂。
九年之后,地球上的人类已经所剩无几。杰克与当年那个婴儿——如今已长成可爱小女孩的露,住在一个寒冷的山村里。父女俩相依为命,日子虽然清苦,却有着甜蜜温馨的日常。与他们比邻而居的是胡子拉碴的帕特里克,他独自生活,似乎与杰克之间横亘着深深的隔膜,两人之间的关系始终疏离而微妙。露的存在,是这片荒凉世界里少有的暖意,也是维系两个男人之间脆弱联系的纽带。
某个飘雪的夜晚,露意外在院落外目击到久未出现的丧尸行踪。曾经以为已经远去的噩梦,在这一刻再度浮现。影片由米格尔·安赫尔·维瓦斯、佐米·希尔拉等多位导演联合执导,马修·福克斯、杰弗里·多诺万与奎因·麦科尔根等出演,西班牙、法国、美国联合制作。在冰天雪地的封闭环境中,丧尸的威胁与人物之间的情感裂痕交织在一起,营造出压抑而紧张的氛围,也让这个关于幸存与守护的故事多了一层寒意。
这片子吧,丧尸片里算闷的,但那股子雪地冷劲儿我认。就是帕特里克和杰克到底啥仇,从头到尾没给个痛快话,每次同框我都得自己脑补前情,有点累。
同为末日带娃题材,比《负重前行》少了公路片的煽情,多了山村日常的冷。加班回来瘫着点开,露追雪地脚印那段我薯片都忘了嚼,就是俩男人到底啥恩怨拖太久,看得着急。
跟《我是传奇》那种独角戏不同,这片子把末日压在三个人的日常里。下班瘫沙发上点开,本以为又是老套路,结果被那股子沉默劲儿拿住了。帕特里克和杰克之间那种说不清的别扭,比僵尸本身还让人坐立不安。露在雪地里追着脚印跑那段,我攥着遥控器的手心全是汗,就冲这份不靠血浆靠气氛的克制,值一个晚上。
闺女非拉着我一起看,说同学都在聊。丧尸出来的地方我捂着眼从指缝瞄,倒是那间小木屋的炉火拍得挺暖和。就是帕特里克这条线看得我有点糊涂,他跟杰克到底结了什么梁子,片子一直没说明白,每次俩人碰面我都得猜半天,陪看的人还老问我这人咋回事,我也答不上来。
刷短视频刷到雪地小木屋那段才找来看的,奎恩这小姑娘眼神里全是戏,盯着窗外白气发抖那下我鸡皮疙瘩都起来了。
雪落在木屋顶上那层灰蓝调子特别抓人,配乐几乎全靠大提琴低音撑着,丧尸还没露面就先压得人喘不上气。露追着脚印跑进林子那段,弦乐突然抽掉只留风声,我后背一下就凉了。可惜后半段鼓点堆得太满,反而把雪原那种空旷感盖住,有点可惜。
闺女搂着我胳膊直哆嗦,我也跟着攥紧了遥控器。
片子冷得够味,可帕特里克那条线的动机铺得太省,每次他出现都像被剧本硬拽过来制造摩擦,俩男人的旧账到中段还悬着,耐心有点被磨掉。
前面父女俩雪地打闹那段我鼻子刚酸,结果帕特里克翻旧照片闪回来得太硬,情绪直接断掉。小女孩演得真自然,可惜编剧一到关键转折就靠巧合硬推。
雪夜那场戏的弦乐一起,整个人就被按住了,露趴在窗边呼出的白气跟配乐里的低频叠在一起,冷得我手心冒汗,父女俩炉火边那段几乎没台词,光靠钢琴单音就把暖意推上来了。
熬到凌晨三点刷完,跟《僵尸世界大战》那种大场面完全反着来,这片子把力气全砸在三个人之间的沉默上。帕特里克擦枪时那个眼神,比尸群冲过来还让人发毛。雪地那场戏的冷,跟《荒野猎人》有一拼,但更压抑。小女孩抱住养父那下,我鼻子直接酸了。
马修·福克斯的眼神戏比同类丧尸片里那些只会瞪眼吼叫的强太多,台词少但每句都扎人。奎恩演的小女孩哭戏自然得不像童星,跟《行尸走肉》那种刻意煽情完全两路。