导演：詹妮弗·肯特
主演：山姆·克拉弗林 / 艾斯琳·弗兰乔茜 / 达蒙·海瑞曼 / 伊文·莱斯利 / 查理·肖特韦尔 / 纳撒尼尔·迪安 / 哈里·格林伍德 / 马修·桑德兰 / 贝卡利·加纳巴尔 / Sam Smith / Michael Sheasby
故事发生在1920年代的塔斯马尼亚岛，当时这片土地仍处于英国殖民统治之下。21岁的爱尔兰囚犯克莱尔被判处七年徒刑，她的身份和生活完全受制于主人霍金斯中尉。霍金斯不仅掌握着她的自由，还以虐待她为乐，并且明确拒绝释放她。克莱尔的丈夫艾丹试图为她讨回公道，对霍金斯实施了报复，但这一举动激化了矛盾。霍金斯和他的密友随后对克莱尔犯下了可怕的罪行，使她身心遭受重创。当她试图通过英国当局寻求公正审判时，却发现殖民地的法律体系并不会为一个爱尔兰女囚犯主持公道，投诉无门，正义遥不可及。
在这样的处境下，克莱尔做出了一个决绝的选择：亲自追捕霍金斯。然而霍金斯突然离开了原有岗位，打算前往北部谋求一个上尉职位，行踪变得难以掌握。克莱尔别无他法，只能求助于年轻的土著猎人比利。比利起初并不情愿卷入这场追捕，但最终还是答应带领她穿越崎岖的荒野。一个是背负创伤、被体制抛弃的爱尔兰女性，一个是在殖民秩序边缘求生的土著青年，两人在荒凉而险峻的自然环境中结成了微妙而脆弱的同行关系，追捕之路也因此充满了不确定与张力。
影片由詹妮弗·肯特执导，山姆·克拉弗林、艾斯琳·弗兰乔茜、达蒙·海瑞曼、伊文·莱斯利、查理·肖特韦尔、纳撒尼尔·迪安等出演，英语对白，由澳大利亚、加拿大、美国联合制作。作品曾获得威尼斯电影节评审团特别奖和新锐演员奖，其风格偏向冷峻而充满压迫感的叙事，将殖民历史、性别暴力与个人复仇交织在一起，在荒野求生的框架下呈现出人物在极端境遇中的挣扎与抵抗。
贝・加勒特把克莱尔那种被逼到墙角后的狠劲演得很准，眼神里的东西撑住了大量近景。可惜比利的演员情绪层次偏薄，两人对戏时张力明显不对等。
中段荒野戏剪辑碎得厉害，情绪刚起来就跳下一场。
前半小时剪辑有点碎，克莱尔在牢房和荒野的镜头跳得我有点晕。不过演员台词压得稳，比利那句带口音的短句一出来就抓人。中段节奏缓下来反而更好看。
塔斯马尼亚的雾林拍得太压人了，长镜头跟着克莱尔穿过湿冷的灌木，画面暗得几乎看不清她的脸。配乐很少，更多是风声和脚步，反而让人不敢松气。看到比利带她翻山那段，弦乐慢慢渗进来，鸡皮疙瘩起来了。熬夜刷到后半段眼睛都酸了，但画面质感撑着我没快进。
艾米莉亚·琼斯撑得起大银幕，克莱尔被逼到墙角那场戏她眼里有东西，不是光靠台词吼出来的。反倒是霍金斯演得有点单薄，坏得比较表面化，跟她的对手戏没完全接住力。
跟荒野猎人一对比，夜莺2018的荒野求生段落显得太赶，比利带路那几场戏铺垫不够。
跟荒野猎人比，夜莺2018少了好莱坞式的喘息节奏，克莱尔追霍金斯这条线本该是猫鼠博弈，可编剧让她和比利碰面后就开始赶场子，几场夜戏冲突剪得零碎，人物动机靠台词硬塞。同题材里它算克制的，但逻辑链条松的地方恰恰在中段，撑到后面才勉强圆上。
周末躺床上随手放的，没指望多抓人。结果剧情从庄园转到荒野那段我倒是坐起来了，可后面追人的戏码来回折腾，比利入伙的缘由交代得太简单了。
前半段把克莱尔和霍金斯的权力关系铺得挺细，让人以为会走法庭或逃亡路线，结果中段一转变成荒野追踪，这个转折我买账，但路上几场冲突写得有点赶，尤其比利从抗拒到同行的心理变化，少了一两个能站住的细节就拐过去了。好在后半程收得稳，没硬塞救赎，那股憋着的劲一直留到最后。
原本指望找部片解压，结果挑了夜莺2018，和以前看的荒野复仇片不太一样，没什么爽快感，更多是闷着走。克莱尔那股倔劲挺抓人，比利带路那段我反而觉得比预期自然，没硬凑搭档情。就是节奏慢，加班回来差点看困，得配杯浓茶才行。
阴天窝沙发点开的，塔斯马尼亚的雾气拍得挺有质感，配乐低沉但不抢戏，有几段几乎只有风声和脚步。剧情偏闷，走神好几次，倒是画面撑住了。
跟朋友推的时候我说前半小时铺得稳，克莱尔和霍金斯那几场对手戏张力够，但中段荒野戏编剧开始图省事，比利转变太顺了，好在结尾拉回来一些