导演:米开朗基罗·安东尼奥尼
主演:露西娅·波塞 / 马西莫·吉洛蒂 / 费迪南多·萨尔米 / 吉诺·罗西 / 玛丽卡·罗斯基 / 罗西·米拉菲奥雷 / 鲁比·达尔马 / 安妮塔·法拉 / 佛朗哥·法布里齐 / 吉诺·塞尔维
1950年,意大利导演米开朗基罗·安东尼奥尼将镜头对准一段被往事纠缠的情感困局。富商恩里克怀疑妻子宝拉行踪有异,于是雇佣私家侦探卡洛尼展开调查。侦探的追踪像一根引线,逐渐牵出宝拉过去的一段隐秘关系——她的初恋情人圭多重新浮出水面。然而圭多带来的不只是一段旧情,还有一个被时光掩埋多年的秘密:圭多曾经的恋人乔伊,同时也是宝拉的好友,三人之间曾存在一种暧昧而微妙的三角关系。一场意外夺走了乔伊的生命,也令宝拉与圭多从此各奔东西,把那段复杂的情感封存在记忆深处。
如今圭多与宝拉再度相逢,沉寂多年的爱火重新燃起。宝拉发现自己同时被两种力量撕扯:一边是恩里克给予的荣华富贵与安稳生活,一边是圭多带来的真挚而炽热的感情。她既无法彻底割舍优渥的现状,又难以抗拒内心对旧爱的渴望,在两难之间反复摇摆,难以做出抉择。影片汇集了露西娅·波塞、马西莫·吉洛蒂、费迪南多·萨尔米、吉诺·罗西、玛丽卡·罗斯基等演员,以意大利语呈现,用细腻而克制的方式描摹人物在情感与物质之间的挣扎。作为安东尼奥尼早期的作品,它已显露出对现代人内心疏离与欲望困境的关注,在侦探调查的外壳下,包裹的是一段关于记忆、秘密与选择的爱情故事。
露西娅·波塞演宝拉太有味道了,眼神里那种纠结和舍不得,尤其跟圭多重逢那场戏,嘴唇都在抖。马西莫也稳,就是富商那条线有点工具人。
原著里宝拉和圭多重逢那场雨戏被删了,改成码头干巴巴站着。同是偷情题材,倒比《相见恨晚》少了那份克制的心碎。
原著里宝拉翻旧信那段是慢慢渗出来的,电影改成侦探翻档案时闪回插进来,快是快了,可那股子自己骗自己的劲儿没了。中段两人重逢剪得也碎,正反打来回切,情绪刚起来就断。倒是船上那场交叉剪辑对味,把三个人各怀鬼胎全兜住了。
原著里那股拧巴劲全没了,宝拉哭得再美也白搭。
下了班瘫沙发上点开的,黑白片配外卖,本来没抱期待。宝拉在老公和圭多之间来回纠结拍得挺细腻,但侦探那条线越往后越像工具人,明明开头铺垫得那么带劲,后面就只剩递线索了。尤其最后揭秘密那段,侦探突然就消失了,感觉导演把他用完就扔。整体氛围是真好,就是这点让我有点意难平。
女主宝拉那个演员选得真好,不是那种一眼惊艳的类型,但越看越有味道。她坐在车里等圭多那段,手指不停摩挲包带,眼睛盯着后视镜,那种既想跑又舍不得的劲儿全在脸上。男主圭多反而有点木,重逢时该有火花的地方演得太平,好在女主一个人撑住了那些暧昧的拉扯。
钢琴配乐一起,宝拉站在窗边那段我就绷不住了,弦乐压得低低的,像她心里那点放不下的旧事。黑白光影把她的犹豫拍得特别软,明明没几句台词,情绪全堆在脸上。
陪闺蜜看了个老片,她挑的,黑白的。结果意外没睡着。女主在老公和旧情人之间反复横跳那段,我闺蜜一直戳我胳膊说像她表姐。侦探跟踪的片段拍得挺利索,不像有些老片子闷得慌。女主最后在码头那场戏,眼神飘来飘去,演得是真到位。适合周末没事干的时候窝沙发上看,配杯热茶刚好。
前半小时侦探线剪得干脆,跟踪和回忆的跳切把悬念吊得挺稳。圭多一露面反而泄了气,中段几个正反打拖得人走神,要是再压个十分钟会舒服很多。
熬到凌晨三点一口气刷完,剪辑真的有点东西。侦探跟踪和宝拉回忆来回切,时间线跳得不算乱,反而把那种悬着的感觉拉满。中段圭多出现后节奏稍微拖了,几个两人对视的镜头切得太碎,差点快进。不过结尾前那段三人在船上的交叉剪辑,把暧昧和心虚全交代了,值回熬夜。
短视频里女主回眸那个镜头太勾人了才找来看,结果正片里她犹豫来犹豫去磨叽得我直打哈欠,侦探那条线倒是挺吊胃口的。
比安东尼奥尼差些,但那股暧昧劲儿够我琢磨一路。