导演：竹洞哲也
主演：友田彩也香 / 加藤ツバキ / 工藤翔子 / 山本宗介 / イワヤケンジ / 森羅万象 / 安藤ヒロキオ / ダーリン石川 / 東野リズ子
故事发生在东京东中野的一角，那里有一条名为“东中野月光之路”的餐饮街，至今仍保留着昭和时代的风情。主人公仙从小就被父亲带着出入这条街，对这里的人和物都怀有深厚的感情。如今她与丈夫秀几乎每夜都会来此逗留。仙的名字取自江户时代一位极受欢迎的茶屋姑娘笠森阿仙，由父亲为她所取。父女二人相依为命的生活虽谈不上富裕，却充满了乐趣。然而就在仙即将初中毕业的时候，父亲连在樱花树下小酌一杯的愿望都未能实现，便因病倒下了。
那株樱花树正面临着被砍伐的危机。行政部门在没有向居民充分说明的情况下就准备动工，站出来正面抗争、试图阻止工程的是店里的老板娘歌子。仙也怀着同样的志向参加了反对运动，但行政方面似乎很难理解他们的热忱。就在仙被这种无力感困扰的日常里，温柔支持着她的人是丈夫秀。守望着这对夫妻的，是深爱着酒与人的樱田先生。他原本是一张陌生的面孔，却不知不觉间已融入其中，是个带着几分神秘色彩的人物。他似乎有些记忆缺失，但想必与东中野有着某种缘分。仙也像对待父亲一样与他相处。
影片由竹洞哲也执导，友田彩也香、加藤椿、工藤翔子、山本宗介、岩谷健司、森罗万象、安藤弘树夫、达林石川、东野莉子等出演。作品以昭和余韵尚存的街巷为舞台，将守护一棵樱花的居民运动与仙对亡父的思念交织在一起，在日常的人情往来中铺陈出细腻的情感。樱田先生身上那段模糊的过往，也为故事添上一层耐人寻味的余韵。
江口洋介演的那个秀太稳了，仙在区役所碰壁回家那场，他没说一句安慰话，光递了杯热茶，手在围裙上擦了擦，这个动作比任何台词都戳人。后面反拆迁线拖得有点散，歌子跟行政对峙的戏台词写得干，倒是仙偷偷去砍树现场看了一眼又跑掉那段，什么都没说反而全说完了。
女主跟丈夫夜访那场戏，台词像念课文，情绪没接住。倒是歌子骂行政那段，语气拿捏得稳，可惜整体对白少了点生活味。
昭和街道拍得比同题材的《夕暮》差口气。
转场太多，看困了又突然剪快。
冲着哭戏来的，结果配角戏份比主角还多。
剪辑跳得有点晕，前面慢悠悠后面赶火车。
跟室友挤在一张床上看的，仙在厨房一个人吃饭那场，灯暗暗的，我两都没说话。说不上多惨，就是那种日子慢慢磨人的感觉，挺戳我。
昭和街景和口琴配乐都挺对味，可仙与秀的对手戏总差口气，几场该沉下去的沉默都草草切走了。
佐藤浩市那段雨里走夜路的跟拍，配着口琴声，恍惚想起小津安二郎的调子。可同类型老片里这种留白是攒情绪，这儿却只像过场，画面美得有点空。
秀这个角色写得太单薄了，除了温柔笑和递东西基本没别的反应，仙跟他诉苦那场我室友都忍不住说这人咋跟木头似的，白瞎了那么好的夜景。
配乐一响就想起昭和那种老歌的调子，萨克斯风衬着东中野的夜色很舒服。剧情走到中段，反对砍樱那条线突然就淡了，重心全挪到仙和秀的日常琐碎上，感觉导演想说的东西有点两头不靠。樱田さん坐在店里独酌那几场倒是有味道，可惜后面没怎么展开，像是被剪掉了一大块。
女主在反对砍樱那场戏里手都在发抖，声音压得很低，反而比喊口号更让人信服。男主全程像块温吞的背景板，递茶、点头、站在旁边笑，情绪根本没接上。两人夜访街区的戏份拍得挺有味道，但剪辑跳得厉害，上一秒还在争执下一秒就温情了，看得人有点出戏。