导演：凯瑟琳·布雷亚 / Michaël Weill / Séverine Siaut / Fabrice Bigot / Eric Tisserand / Marc Authesserre / Γιώργος Αρβανίτης
主演：Caroline Ducey / Sagamore Stévenin / 弗朗索瓦·贝莱昂 / 洛可·希佛 / Reza Habouhossein / Ashley Wanninger / 艾玛·科尔伯蒂 / Fabien de Jomaron / Carla / Pierre Maufront / Roman Rouzier / Olivier Buchette / Emmanuelle N'Guyen / Nadia Latoui / Sylvie Drieu / Samuel Chartier / Alexis Gignoux / Muriel Grégoire / Sébastien Jochmans / Emmanuel Salengro / Christian Poitrasson / Roberto Malone / Alain L'Yle / Pierre Gerbaux / Eddy Jabès / Michel Courtemanche / Frédéric Bouchet / 盖林 皮恩
1999年上映的法国与日本合拍影片《罗曼史》，由凯瑟琳·布雷亚等执导，Caroline Ducey、Sagamore Stévenin、弗朗索瓦·贝莱昂等人出演。故事围绕一位名叫玛丽的小学女教师展开。她与模特儿男友保罗共同生活，在情感上对保罗投入了很深的爱意，然而两人之间的关系却并不对等。保罗虽然口头上声称爱着玛丽，行动上却始终疏远，他宁愿独自待在日本料理店里看书消磨时间，也不愿回到家中与玛丽亲近。这种持续的冷淡与拒绝，让玛丽在亲密关系中感到被否定，也让她逐渐生出一种难以言说的羞辱感。
影片的主要冲突正建立在这段失衡的男女关系之上。玛丽对爱与身体的渴望得不到回应，而保罗的回避又使两人之间的裂痕不断加深。在自尊与欲望的双重驱使下，玛丽没有选择默默忍受，而是踏上了一条充满冒险意味的性探索之路。这条道路既是对自身处境的回应，也是她试图重新确认自我价值的方式。影片通过玛丽的经历，呈现出她在情感、欲望与孤独之间的挣扎，以及她与身边几位男性之间复杂而微妙的互动。
从风格上看，《罗曼史》带有明显的作者电影气质，叙事冷静而直白，对女性心理与身体经验的呈现构成了影片的核心看点。法国与日本两地背景的交织，加上英语、法语、日语并存的语环境，也为故事增添了一层跨文化的质感。整部作品并不急于给出道德判断，而是把镜头对准玛丽内心的变化，让观众跟随她的选择去感受一段关于爱、拒绝与自我寻找的旅程。
女主的台词功底比同题材片扎实，几场独白情绪层层递进，不靠配乐硬煽。男主那种冷淡劲儿演得也准，就是剧本后半给角色的转折太突兀，白瞎了演员。
玛丽这个演员把压抑和渴望演得特别真，眼神从委屈到空洞再到某种释然，层次很足。保罗那种冷淡劲儿也拿捏得刚好，让人又气又没法完全讨厌他。
中段玛丽在街上游荡那段拍得挺有质感，但结尾收得也太潦草了吧，感觉导演自己都不知道该怎么收场，随便给了个镜头就黑屏了。
配乐一响我就出戏，像在看MV。
比起《昼颜》，这部把出轨拍得太闷了，女主也不够狠。
跟《阿黛尔的生活》比，这部对欲望的拍法太直给了，缺了那种用吃相、走神、沉默去侧写饥渴的耐性。玛丽独自吃意面那场倒有几分意思。
跟朋友聊这片子我会说，别看简介像情色片，其实它拍的是一个人怎么把自己一点点拆开。女主在教室改作业那场戏，手指摸着红笔停了好久，什么台词都没有，那种空比后面所有冒险都狠。
原著党忍不住说，导演把小说里那种慢炖的焦灼剪成了碎块。玛丽在教室发呆那场，镜头刚定住就跳走，像怕观众多喘口气，后半段更是碎得接不上。
玛丽在空荡房间里的那种窒息感，我太懂了。
剪辑跳得让人出戏，尤其玛丽第一次走进那间公寓，镜头切得像赶场子，情绪还没沉淀就硬转下一场。台词倒是写得狠，女主那句“你宁愿看书也不碰我”说得又冷又烫，可惜配乐压得太满，把表演的留白全给填死了。整体节奏前半段还能撑住，后面慢慢散掉，像被剪碎了似的。
女主眼神够疯，但少了原著那股冷到骨子里的自毁劲儿。
和《钢琴教师》一比，这部的冒犯显得太安全了。