导演：杰森·詹姆斯
主演：玛丽亚·巴卡洛娃,扎克·切利
故事发生在加拿大，一个看似寻常的夜晚因为一场相亲彻底偏离了轨道。加里是一个被自卑情结困扰的已婚男人，艾尔则是一位沉浸在悲伤中的年轻寡妇。两个各自带着生活重负的人，在相亲场合中相遇，本应是一次平淡甚至尴尬的社交尝试，却意外卷入了一场始料未及的混乱。他们偷走了一辆属于杀人犯的汽车，而车里不仅有他们自己，还躺着一具尸体和整整四万美元现金。这个夜晚从一场失败的约会，骤然变成了一场无法回头的逃亡。
影片的主要冲突围绕加里和艾尔这两个性格迥异的人物展开。加里因自卑而犹豫不决，艾尔则被悲伤压得喘不过气，两人在极端情境下被迫合作，彼此的弱点与秘密逐渐暴露。杀人犯的追索、尸体的存在以及那笔来历不明的巨款，构成了持续升级的紧张压力。他们既要应对外部的危险，也要面对各自内心的挣扎——加里如何面对自己已婚的身份和自卑的根源，艾尔又如何在悲伤中重新找到行动的力量。玛丽亚·巴卡洛娃和扎克·切利的表演为这两个角色注入了具体的质感，使他们的慌乱、恐惧与偶尔闪现的默契都显得真实可感。
从风格上看，这部2026年的加拿大影片由杰森·詹姆斯执导，以英语呈现，将黑色幽默与犯罪惊悚的元素交织在一起。故事并不依赖夸张的场面，而是通过人物之间的对话和反应来推动情节，让一个荒诞的夜晚逐渐显露出它沉重的一面。观众可以看到两个普通人在错误的时间出现在错误的地点，然后不得不为这个错误付出越来越大的代价。影片的看点在于它如何平衡喜剧感与紧张感，以及两个主角如何在失控的局面中一点点暴露出自己最真实的样子。
配乐挺抓耳，尤其偷车后那段贝斯闷闷地压在底下，画面偏冷色调，夜戏路灯光晕糊得刚好，看着不累。
原著里加里那股子怂劲儿是骨子里的，这演员倒是抓住了几分，可惜台词删了太多内心戏，缩脖子那个动作有点刻意了。艾尔倒是比书里更立体，哭戏收着演反而更戳人。
中段旅馆分钱戏太磨叽，抢车杀人倒像赶场。
路灯扫过车窗那几秒配乐突然停了，只剩呼吸声，一下就鼻酸。
配乐里那段口琴一响起来我就想起《冰血暴》了，同样是小人物搞砸一切，但这部冷幽默没那么锋利，反倒多了点温柔。夜戏打光挺讲究，车里那场两个人的侧脸被路灯一格一格扫过去，配乐几乎没停过。
笑着笑着突然心酸，这俩人狼狈得跟我上周一模一样。
前四十分钟剪辑挺利落，偷车和发现尸体两条线交叉着推，没一句废话。可中段一进旅馆就开始拖，光俩人商量分钱就来回切了七八个镜头，剪得太碎反而没了那股慌张的劲儿。结尾收得也急，前面铺垫那么久的追杀感，最后一场戏几刀就切完了，像赶着交作业。
那辆偷来的车油表都不带动的吗，开一路愣是没加油。
下班回来瘫沙发上点开的，前面节奏挺带感，就是那四万块钱也太好捡了，谁会把赃款随手搁后备箱啊。
熬到凌晨三点，就是尸体在后备箱那段的音效有点假，出戏了一下。
男主说话老卡壳那劲儿拿捏得挺准，那种想硬气又硬不起来的窝囊感全在台词停顿里了。女主几次欲言又止的呼吸声比台词还抓人，配角台词也没掉链子。
男主那种窝囊又慌张的劲儿演得太真了，手抖着开车门那段我室友直接笑喷。寡妇姐姐眼神里全是戏，后面俩人吵架那场我差点以为真要散伙。