导演：艾瑞斯·K·沈
主演：吴珊卓,德蒙特·莫罗尼,奥德娅·拉什,菲韦尔·斯图尔特,汤姆·易,米瓦·阿拉娜·李,丹妮尔·K·戈尔登,哈娜·玛丽·金,马克·柯克西
这部2022年的美国影片由艾瑞斯·K·沈执导，吴珊卓主演，德蒙特·莫罗尼、奥德娅·拉什、菲韦尔·斯图尔特、汤姆·易、米瓦·阿拉娜·李、丹妮尔·K·戈尔登、哈娜·玛丽·金、马克·柯克西等共同出演，以英语对白呈现。片名中的“Umma”在韩语里是母亲的意思，这个称呼本身就点明了故事的核心关系。故事围绕阿曼达和她的女儿在美国农场的生活展开，母女二人原本过着平静的日子，日常的节奏被一件从远方到来的事物打破——阿曼达早已疏远的母亲的遗体从韩国运抵美国。遗体的到来不只是处理身后事那么简单，它把阿曼达与母亲之间长期搁置的距离重新摆到眼前，也让她陷入一种深层的困扰：她害怕自己会变成母亲那样的人。
影片的主要冲突因此落在阿曼达的内心与母女关系的双重层面上。一边是她与女儿之间正在进行的日常相处，另一边是她与已故母亲之间未能了结的情感牵连。疏远意味着过去有未被说清的东西，而遗体的抵达让这些空白无法再被回避。阿曼达的恐惧并非来自外部事件，而是来自她对自身身份的不确定——她担心母亲的样子会在自己身上重演，进而影响她与女儿的关系。吴珊卓的表演需要承载这种内在的紧张，而女儿这一角色则成为映照她恐惧的一面镜子，两代母女之间的情感线索由此交织。
从风格上看，影片以农场生活为背景，把相对安静的环境与人物内心的波动放在一起，形成一种克制的压迫感。故事不依赖大量外部事件推进，而是把重心放在阿曼达如何面对母亲留下的痕迹，以及这种面对如何改变她对自身的理解。韩语片名与韩国运抵的遗体构成了跨地域的情感线索，使一个发生在美国家庭内部的故事带上了文化记忆的分量。对于关注母女关系、身份焦虑与心理层面叙事的观众来说，这部影片提供的是一个向内看的视角，看一个人如何在母亲离去之后，重新审视自己是否正在成为她。
韩屋那段的色调和配乐确实对味，可原著里母亲留下的物件细节被砍了不少，可惜。
吴珊卓台词功底没得挑，韩语英语来回切都稳，但有几处独白写得太满了，她念到后半段我总觉得词比情绪多，反倒是沉默那几个镜头更抓人。
韩屋那段配乐一响我鸡皮疙瘩就起来了，画面色调也压得刚好，但原著里那些细节改成影像后少了点味道，有几处转场音乐接得有点硬。
跟《遗传厄运》比，这部更闷一点，吓人的地方不靠跳吓，靠那种慢慢渗透的别扭感，适合窝沙发上慢慢看。
本来当背景音放的，结果看着看着就跟着走了，前面铺得挺慢，我还能接受，后面真相一层层揭开的时候反而有点赶，感觉再多个十几分钟会顺一点。
冲着吴珊卓点开的，她那种压着情绪不爆发的演法确实抓人，有几场戏她只是站着不说话，眼神里的紧绷感就把我看进去了。不过后半段情绪突然炸开那段，我个人觉得稍微有点用力过猛，跟前面那种克制感不太搭。室友说她演得很拼，我说拼是拼，就是有点接不上前面那个劲儿。
韩屋那段配乐一响我鸡皮疙瘩就起来了，画面色调也压得刚好。
吴珊卓演技撑着，但角色情绪转得有点突然。
宿舍四个人挤在一起看，前面氛围还挺好的，但中间回忆穿插得有点碎，我室友一直在问这是现在还是以前，稍微有点出戏。